Arcangelo Corelli

Arcangelo Corelli
Arcangelo Corelli.
Información personal
Nacimiento	17 de febrero de 1653 Fusignano (Italia)
Fallecimiento	8 de enero de 1713 (59 años) Roma (Estados Pontificios)
Sepultura	Panteón de Agripa
Nacionalidad	italiana
Religión	catolicismo
Lengua materna	italiano
Educación
Alumno de	Giovanni Battista Bassani
Información profesional
Ocupación	Compositor, violinista y violista
Años activo	desde 1672
Alumnos	Pietro Locatelli, Francesco Geminiani, Giovanni Battista Somis y Francesco Gasparini
Movimiento	Barroco
Género	Música del Barroco y música clásica
Instrumento	Violín
Obras notables	12 concerti grossi, op. 6
Miembro de	Academia de la Arcadia
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Arcangelo Corelli (Fusignano; 17 de febrero de 1653-Roma; 8 de enero de 1713) fue un violinista y compositor del período barroco italiano.

Se formó en Bolonia y Roma, y desarrolló gran parte de su carrera en esta ciudad, gracias también a la protección de grandes mecenas aristócratas y eclesiásticos.^[1]​ Aunque toda su producción se limita a solo seis colecciones de obras publicadas —una de concerti grossi y las demás sonatas a trío o para un instrumento solo—, alcanzó gran fama y éxito en toda Europa, cristalizando además modelos de amplia influencia.^[2]​^[3]​

Su escritura fue admirada por su equilibrio, refinamiento, armonías suntuosas y originales, la riqueza de sus texturas, el efecto majestuoso de su teatralidad y su polifonía clara y melodiosa, cualidades consideradas una expresión perfecta de los ideales clásicos, a pesar de pertenecer a la época barroca y emplear en muchas ocasiones recursos propios de esta escuela, como la exploración de contrastes dinámicos y expresivos, pero siempre atemperados por un gran sentido de la moderación.^[4]​^[5]​^[6]​ Fue uno de los primeros en aplicar plenamente, con un propósito expresivo y estructurante, el nuevo sistema tonal recientemente consolidado después de al menos doscientos años de experimentación.^[5]​ Trabajó regularmente como director o violinista solista para representaciones de óperas, oratorios y otras obras, además de participar activamente en la evolución de la orquesta sinfónica tradicional.^[7]​ Como violinista virtuoso fue considerado uno de los más grandes de su generación y contribuyó, gracias al desarrollo de las modernas técnicas interpretativas y a sus numerosos discípulos repartidos por toda Europa, a colocar el violín entre los instrumentos solistas más prestigiosos.^[8]​^[5]​^[9]​^[10]​

Figura dominante en la vida musical romana hasta sus últimos años y muy apreciado internacionalmente,^[11]​ fue disputado por numerosos tribunales y admitido en la sociedad artística e intelectual más prestigiosa de su tiempo, la Academia de la Arcadia. Conocido en su época como «el nuevo Orfeo»,^[1]​ "el príncipe de los músicos” y otros adjetivos similares, en torno a su figura se generó un gran folklore y su fama no disminuyó tras su muerte.^[3]​^[12]​Aún hoy su obra es objeto de una voluminosa bibliografía crítica y sus sonatas siguen siendo ampliamente utilizadas en las academias de música como material didáctico y como piezas capaces de consolidarse en el repertorio concertístico actual.^[6]​ Su posición en la Historia de la música occidental se considera crucial, siendo reconocido como uno de los más grandes maestros entre el siglo XVII y el siglo XVIII, así como uno de los primeros y más grandes clasicistas.^[1]​^[13]​^[11]​^[14]​^[7]​^[15]​

1. ↑ ^{a b c} Buscaroli, Piero Arcangelo Corelli, artículo en Dizionario biografico degli italiani, Volume 29. Treccani, 1983
2. ↑ Barnett, Gregory. “Form and gesture: canzona, sonata and concerto”. In: Carter, Tim & Butt, John (eds.). The Cambridge History of Seventeenth-Century Music. Cambridge University Press, 2005, pp. 479-516
3. ↑ ^{a b} Bowring, Lynette. "The coming over of the works of the great Corelli: The influence of the Italian violin repertoire in London 1675-1705". In: Wainwright, Jonathan; Knowles, Joseph; Cheetham, Andrew (eds.). Reappraising the Seicento: Composition, Dissemination, Assimilation. Cambridge Scholars Publishing, 2014, pp. 189-190
4. ↑ Boyd, Malcolm. "Rome: the Power of Patronage". In: Buelow, George J. (ed.). The Late Baroque Era: Vol 4. From The 1680s To 1740. Springer, 2016
5. ↑ ^{a b c} Taruskin, Richard. Music in the Seventeenth and Eighteenth Centuries: The Oxford History of Western Music. Oxford University Press, 2009
6. ↑ ^{a b} Burdette, Glenn. "Corelli, Arcangelo 1653-1713". In: Steib, Murray (ed.). Reader's Guide to Music: History, Theory and Criticism. Routledge, 2013
7. ↑ ^{a b} Buelow, George J. A history of baroque music. Indiana University Press, 2004, pp. 115-133
8. ↑ Spitzer, John & Zaslaw, Neal. The Birth of the Orchestra: History of an Institution, 1650-1815. Oxford University Press, 2004
9. ↑ Burkhart, Charles & Rothstein, William. Anthology for Musical Analysis: The Common-Practice Period. Cengage Learning, 2014, p. 12
10. ↑ Hann, Hanna C. [Ehle, Robert. (or.)]. "The Influence of Historic Violin Treatises on Modern Teaching and Performance Practices" Arquivado em 15 de setembro de 2016, no Wayback Machine.. In: University of Northern Colorado Undergraduate Research Journal, 2015; 4 (3)
11. ↑ ^{a b} Boyd, Malcolm. "Rome: the Power of Patronage". In: Buelow, George J. (ed.). The Late Baroque Era: Vol 4. From The 1680s To 1740. Springer, 2016, pp. 52-53
12. ↑ Rose, Stephen. "Music in the market-place". In: Carter, Tim & Butt, John (eds.). The Cambridge History of Seventeenth-Century Music. Cambridge University Press, 2005, p. 64
13. ↑ Hindley Geofrey (ed.). The Larousse Encyclopedia of Music. Hamlyn Publishing, 1971-1990, pp. 204-205
14. ↑ Taruskin, Richard. Music in the Seventeenth and Eighteenth Centuries: The Oxford History of Western Music. Oxford University Press, 2009
15. ↑ Zaslaw, Neal. "Ornaments for Corelli's Violin Sonatas, op. 5". In: Early Music, 1996; 24 (1):95-116. Series Music in Purcell's London II