Nu metal

Données clés
Origines stylistiques	Heavy metal, metal alternatif, funk metal, rap metal, metal industriel, groove metal, punk hardcore, grunge, hip-hop
Origines culturelles	Début des années 1990 ; États-Unis
Instruments typiques	Guitare, basse, batterie, platine de DJ, échantillonneur, clavier, percussions
Popularité	Mondiale (fin des années 1990)
Scènes régionales	États-Unis, France, Allemagne, Italie

Le nu metal (prononcé [n u ˈ m ɛ .t ᵊ l] (aussi connu sous les termes de nü-metal^[4], aggro-metal^[1]^,^[5], neo-metal ou new metal) est un genre^[6] de metal^[4]^,^[7]^,^[8]^,^[9]. Il s'agit d'un genre fusion^[8], qui mêle des composants issus du metal à un large éventail d'éléments issu du hip-hop, de l'electro, du rock, du funk ou de la pop. Il est classé comme une branche du metal alternatif^[1]^,^[10].

↑ ^{a b et c} (en) « Genre: Alternative Metal », AllMusic (consulté le 22 mai 2010), By the latter half of the '90s, most new alt-metal bands were playing some combination of simplified thrash, rap, industrial, hardcore punk, and grunge. This new sound was more about grinding textures... Korn, Deftones, and Limp Bizkit were the biggest stars of this new movement -- sometimes dubbed aggro-metal, nu-metal...
↑ Erreur de référence : Balise <ref> incorrecte : aucun texte n’a été fourni pour les références nommées McIver-12
↑ (en) Bowar, Chad, « Heavy Metal: More Metal Genres », About.com, The New York Times Company (consulté le 28 avril 2010) : « Combining heavy metal riffs with hip-hop influences and rapped lyrics, this genre became very popular in the late '90s through the early 2000's and then fell from favor. »
↑ ^{a et b} (en) Jonathan Pieslak, « Sound, text and identity in Korn’s ‘Hey Daddy’ », Popular Music, vol. 27,‎ 2008, p. 35–52 (DOI 10.1017/S0261143008001451, lire en ligne).
↑ (en) Doug Van Pelt, Rock Stars on God : 20 Artists Speak Their Mind about Faith, Relevant Media Group, 2004, 231 p. (ISBN 0-9729276-9-7, lire en ligne), « Static X », p. 180.
↑ (en) Scott Wilson, Great Satan's rage: American negativity and rap/metal in the age of supercapitalism, Manchester University Press, 2008 (ISBN 0-7190-7463-0 et 9780719074639, lire en ligne), p. 199.
↑ (en) Karen Bettez Halnon, « Heavy Metal Carnival and Dis-alienation: The Politics of Grotesque Realism », Symbolic Interaction, vol. 29, n^o 1,‎ 2006, p. 33–48 (DOI 10.1525/si.2006.29.1.33, lire en ligne, consulté le 22 mai 2010).
↑ ^{a et b} (en) Joseph Tompkins, « What’s the Deal with Soundtrack Albums? Metal Music and the Customized Aesthetics of Contemporary Horror », Cinema Journal, vol. 49, n^o 1,‎ 2009 (DOI 10.1353/cj.0.0155, lire en ligne).
↑ (en) Greg Robinson, Ozzfest, The Rosen Publishing Group, 2008 (ISBN 1-4042-1756-8 et 9781404217560, lire en ligne), p. 10.
↑ (en) The New York Times Company, « Alternative Metal - What Is Alternative Metal - Alt-Metal History », sur About.com (consulté le 8 janvier 2012).

[Allmusic-1] {a b et c} (en) « Genre: Alternative Metal », AllMusic (consulté le 22 mai 2010), By the latter half of the '90s, most new alt-metal bands were playing some combination of simplified thrash, rap, industrial, hardcore punk, and grunge. This new sound was more about grinding textures... Korn, Deftones, and Limp Bizkit were the biggest stars of this new movement -- sometimes dubbed aggro-metal, nu-metal...

[McIver-12-2] Erreur de référence : Balise <ref> incorrecte : aucun texte n’a été fourni pour les références nommées McIver-12

[Chad_Bowar-3] (en) Bowar, Chad, « Heavy Metal: More Metal Genres », About.com, The New York Times Company (consulté le 28 avril 2010) : « Combining heavy metal riffs with hip-hop influences and rapped lyrics, this genre became very popular in the late '90s through the early 2000's and then fell from favor. »

[daddy-4] {a et b} (en) Jonathan Pieslak, « Sound, text and identity in Korn’s ‘Hey Daddy’ », Popular Music, vol. 27,‎ 2008, p. 35–52 (DOI 10.1017/S0261143008001451, lire en ligne).

[5] (en) Doug Van Pelt, Rock Stars on God : 20 Artists Speak Their Mind about Faith, Relevant Media Group, 2004, 231 p. (ISBN 0-9729276-9-7, lire en ligne), « Static X », p. 180.

[6] (en) Scott Wilson, Great Satan's rage: American negativity and rap/metal in the age of supercapitalism, Manchester University Press, 2008 (ISBN 0-7190-7463-0 et 9780719074639, lire en ligne), p. 199.

[7] (en) Karen Bettez Halnon, « Heavy Metal Carnival and Dis-alienation: The Politics of Grotesque Realism », Symbolic Interaction, vol. 29, n^o 1,‎ 2006, p. 33–48 (DOI 10.1525/si.2006.29.1.33, lire en ligne, consulté le 22 mai 2010).

[horror-8] {a et b} (en) Joseph Tompkins, « What’s the Deal with Soundtrack Albums? Metal Music and the Customized Aesthetics of Contemporary Horror », Cinema Journal, vol. 49, n^o 1,‎ 2009 (DOI 10.1353/cj.0.0155, lire en ligne).

[ozzfest-9] (en) Greg Robinson, Ozzfest, The Rosen Publishing Group, 2008 (ISBN 1-4042-1756-8 et 9781404217560, lire en ligne), p. 10.

[Grierson_Alt-Metal-10] (en) The New York Times Company, « Alternative Metal - What Is Alternative Metal - Alt-Metal History », sur About.com (consulté le 8 janvier 2012).

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